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资源名称: 福建省龙岩市2018年高三下期语文2月教学质量检查测试卷
所属版本: 人教版
文件类型: /DOC
文件大小: 503.00 KB
资源提供: fderefr
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添加时间: 2018-04-01
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资源简介: 一、现代文阅读(35分)
(一)论述类文本阅读(本题共3小题,9分)
阅读下面的文字,完成1—3题。
早在魏晋南北朝,就有不少士大夫参与绘事,其中可见顾恺之、宗炳、萧绎那样的文化名人。到了唐末五代,擅画的文人更多,他们凭借自己的文化修养,使绘画品质得到很大提升。当然,这种提升主要表现在主题、立意、情趣等方面,至于形式、技法、体制之类,仍然沿袭当时画工的惯例,而未能形成文人绘画特有的风貌。。
北宋中后期,两股力量对文人画的独立自主起了关键作用。其一是五代以来得到迅猛发展的山水画,在很大程度上受惠于文人隐逸精神的滋养,那些引领潮流的山水画大家,如荆浩、李成、范宽等,往往本身就是文人画家的代表。其二是另一批喜爱绘画的仕宦文人,如文同、苏轼、米芾等,避开了繁难琐屑的习惯性画法,而用“墨戏”的简捷方式,进行大胆的艺术实验。如果说后一股力量来自于业余画家队伍,极大地刺激了文人画家们逐鹿画坛并用自己的语言说话的勇气;那么,前一股力量来自于专业画家阵营,以其坚实而高迈的学术品位充实着文人画的价值理想。随着两股力量的共同作用,加上金元时代大批文人赋闲而成为画坛中坚,原来由画工和宫廷画师主宰的人物画及其叙事手法渐趋衰落,更多带有象征意味,富于表现性的山水画和花鸟画繁荣起来,并且在越来越多的文人画家手中呈现为水墨写意形态,从而与非文人画往往重色彩、多工致的情形拉开了明显距离。
元初的赵孟钍俏娜嘶呦虺墒斓氖嗯θ宋铩T谒钠羰鞠拢净乒⑽庹颉⒛哞丁⑼趺傻热说纳剿髌罚ü沽宋娜嘶墓娣锻际剑⒁愿咔橐葜碌募壑等∠蚝褪榉ɑ谋誓の叮院笫啦钤队跋臁C髦衅谟缮蛑堋⑽尼缑髁煜蔚奈饷呕傻男耸ⅲ褪墙⒃谡庖换∩稀M砻鞫洳寄献谏剿⑶宄跻浴八耐酢保ㄍ跏泵簟⑼跫⑼趿殹⑼踉睿┪淼恼撑珊汀八纳保ê肴省Ⅶ詹小舜笊饺恕⑹危┪淼囊耙菖筛饔胁嘀氐姆⒄固啤K卧逼谟闪硪恍┪娜嘶宜吹乃擅防贾袼搅嗣鞔泻笃冢蛑鸾シ⒄钩龃笮匆庖慌伞3麓尽⑿煳寄侵肿⒅刂鞴郾硐稚屎图词卑盐辗绞降淖菀莼纾曛咀盼娜嘶际皆诨窕煊虻娜妨ⅰ4哟酥螅娜嘶匝沟剐杂攀迫胫髦泄常沟霉⒒兔窦浠ひ捕嘁哉锤任娜嘶嘣笪佟
变化是永恒的存在。文人画之所以区别于常规绘画,是以其“畅神”“适意”“自娱”“寄乐”的私密化、书斋化取向为价值内涵的。然而,随着它的规范图式渐趋确立,社会影响力不断扩大,自适自娱、私交酬唱变为面向大众、走入市场
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